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D800 (ma Anche Altre) E Obiettivi
faustoleuci - Ciao.
Sto leggendo in varie discussioni che sensori molto generosi in termini di risoluzione come quello della neonata D800 richiedono obiettivi estremamente qualitativi.
Potete spiegarmi il perchè? Cosa devono avere gli obiettivi per andare bene su una determinata reflex? Il 50mm 1.8 G, ad esempio, cosa avrebbe/non avrebbe per essere sfruttato sulla D800?
Thanks.
Sto leggendo in varie discussioni che sensori molto generosi in termini di risoluzione come quello della neonata D800 richiedono obiettivi estremamente qualitativi.
Potete spiegarmi il perchè? Cosa devono avere gli obiettivi per andare bene su una determinata reflex? Il 50mm 1.8 G, ad esempio, cosa avrebbe/non avrebbe per essere sfruttato sulla D800?
Thanks.
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Problema D700 E 70-300!!
giocoliere - ciao a tutti... nn so se è un vero problema o è la normalità così chiedo informazioni a chi ha questa accoppiata o a chi ne sa qualcosa....
ho preso ieri il 70-300 vr e oggi ho provato a fare un po d foto... il problema/domanda è questo......mi sembra lenta la messa a fuoco.... è normale?
ho preso ieri il 70-300 vr e oggi ho provato a fare un po d foto... il problema/domanda è questo......mi sembra lenta la messa a fuoco.... è normale?
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Voi Cosa Fareste?
shark84 - Ciao a tutti
Mi piacerebbe sentire la vostra opinione su come Vi comportereste se doveste cambiare la vostra ottica da kit (18-105vr) che ahimè su D7000 non rende affatto bene e decideste come nel mio caso per un grandangolo più spinto. Il dubbio nasce sulle ottiche nikon 10-24 e la 12-24 ... ho letto molti 3d sull'argomento e sulle differenze di entrambe ma il nocciolo cadeva molto spesso su quei 2mm in meno e la qualità dell'altro... io rimarro in DX per molto tempo, mi piace fotografare interni a panorami e non so se realmente ho bisogno dei 2mm in giù del 10-24 o la qualità del 12-24.
Per darvi un' idea piu chiara sono stufo del 18-105 per la scarsa qualità di immagini che restituisce sulla D7000, quindi sono tornato indietro con il 18-70... ''tornato indietro intendo solo perchè più anzianotto''.
La mia domanda è? Ho bisogno di quei 2mm in più? è così evidente la differenza di qualità di immagini? la mia ''frustrazione'' nasce dal fatto che non posso provare le 2 ottiche citate per farmi un'idea.
Grazie
Mi piacerebbe sentire la vostra opinione su come Vi comportereste se doveste cambiare la vostra ottica da kit (18-105vr) che ahimè su D7000 non rende affatto bene e decideste come nel mio caso per un grandangolo più spinto. Il dubbio nasce sulle ottiche nikon 10-24 e la 12-24 ... ho letto molti 3d sull'argomento e sulle differenze di entrambe ma il nocciolo cadeva molto spesso su quei 2mm in meno e la qualità dell'altro... io rimarro in DX per molto tempo, mi piace fotografare interni a panorami e non so se realmente ho bisogno dei 2mm in giù del 10-24 o la qualità del 12-24.
Per darvi un' idea piu chiara sono stufo del 18-105 per la scarsa qualità di immagini che restituisce sulla D7000, quindi sono tornato indietro con il 18-70... ''tornato indietro intendo solo perchè più anzianotto''.
La mia domanda è? Ho bisogno di quei 2mm in più? è così evidente la differenza di qualità di immagini? la mia ''frustrazione'' nasce dal fatto che non posso provare le 2 ottiche citate per farmi un'idea.
Grazie
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Filtri Luce
simone_chiari - in questi giorni ho visto foto notturne di Roma sotto la neve, tutte hanno lo stesso comune denominatore: la dominante arancione dell'illuminazione stradale, esiste un filtro per eliminarla?
ciao
Simone
ciao
Simone
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Da Leggere: Il Basculaggio
Lutz! - Le moderne ottiche Nikkor PC offrono la possibilità di effettuare il basculaggio della lente.
Questo movimento, corrisponde al movimento di TILT o SWING della standarda frontale sulle fotocamere a banco ottico. Anche le reflex Nikkor diventano cosi capaci di essere trasformate in fotocamere dal fuoco selettivo.
Poter basculare la lente, permette infatti di dare piena libertà al fotografo sul posizionamento del piano di messa a fuoco, solitamente parallelo al piano immagine, nelle ottiche prive di movimenti..
Per varie ragioni, le ottiche PC non offrono tutta la libertà dei movimenti di una grande formato, ma sono perfettamente in grado di effettuare almeno uno dei 4 movimenti di focus selettivo, il che è abbastanza per la stragrande maggioranza di applicazioni sia nel paesaggio, nel ritratto e soprattutto nella macrofografia e still life.
E' bene dunque capire a fondo, come questo fuoco selettivo funzioni, visto che la documentazione in merito reperibile in italiano è decisamente fumosa.
Scheimpflug Principle Moltissimi testi che trattano l'argomento, si limitano a citare il ben noto Scheimpflug Principle, (anche se il nome non è appropriato, Scheimpflug ha scoperto un altro principio simile).
Consideriamo 1 solo movimento di basculaggio. I piani son duqnue rappresentabili facilmente su un foglio di carta come rette.
Il Principio afferma che il Piano immagine, il piano della lente e il piano di messa a fuoco, si incontrano tutti nello stesso punto
Bene, con questo principio da solo, non si arriva da nessuna parte. In quanto ci sono infiniti piani di messa a fuoco che passano per l'intersezione dei piani immagine e lente.
La lunghezza focale e la posizione della standarda anteriore giocano un ruolo fondamentale nel posizionamento del piano di messa a fuoco.
Per capire dove si troverà il piano di messa a fuoco ci sono due strade. La prima, matematica, la seconda, estremamente piu chiara, che è quella geometrica.
Introduciamo la seguente figura:
Ingrandimento full detail : 96 KB
Descrive una generica fotocamera, con evidenziate le estensioni del
- Piano Immagine
- Piano lente.
Tali piani (che qui son rappresentate come rette) si incontrano nel punto S.
Consieriamo ora due altri piani:
- Piano focale; Corrisponde alla focale della lente a infinito. Supponendo una lente simmetrica e semplice, avremo un piano focale a infinito all'interno della fotocamera, nello spazio immagine, e uno esterno, nello spazio oggetto. Prendiamo in sola considerazione come piano focale, quello nello spazio oggetto. (Cosa inusuale... normalmente non lo consideriamo minimanete quel punto).
- Piano CERNIERA (Hinge Plane). Tale piano deve passare per il centro della lente, e esser parallelo al piano immagine.
Questi due piani son ricavati da quella che si chiama la HINGE RULE, vera regola scoperta da Scheimpflug, alla base di tutte le fotocamere con movimenti.
Piano focale e piano cerniera, si incontrano in un punto H.
Il piano di messa a fuoco passerà per il punto S (Scheimpflug) e il punto H (HINGE).
Capiamo immediatamente che il piano H si chiama cerniera, perchè il punto H si sposta non appena cambiamo la messa a fuoco, o il basculaggio o la focale della lente (che sui Nikkor PC corrisponde a cambiare ottica con altra PC su cui viene impostato stesso basculaggio).
Per avere tutti i soggetti nitidi per un piano passante er essi, , indipendentemente dalla distanza, e dalla apertura, dovremo far passare il piano di messa a fuoco risultante per quei punti dei soggetti che vogliamo perfettamente a fuoco
Ora, complichiamo un goccio le cose e consideriamo il caso in cui si voglia aumentare la nitidezza chiudendo il diaframma. Come calcolare la profondità di campo?
Un modo semplice consiste nel considerare la lente simmetrica, e gli equivalenti piani di profondità di campo rispetto al fuoco su infinito. (ricordate l'iperfocale?)
Consideriamo di chiudere il diaframma su una lente semplice. Il piano di messa a fuoco resta fisso, ma, in base al circolo di confusione, possiamo considerare un nuovo piano immanario, che chiameremo DoF Near, che corrisponde al piano entro cui consideriamo un soggetto a fuoco.
Consideriamo ora, il piano simmetrico oltre infinito, chiamato DoF Far.
Tali due piani, posson esser usati per tracciare due nuovi piani di messa a fuoco, esattamente come se DoFNear e DoFFar fossero le focali a infinito di due diverse lenti che andiamo a sostituire sulla standarda anteriore di un banco ottico.
Ripetiamo il procedimento usato prima per trovare il piano di messa a fuoco con i nuovi piani focali DoFNer e DofFar e Il risultato, chiaramente visibile in figura, è di un cono di profondità di campo.
Cio che stupisce, è proprio la forma. Avremo una DoF Molto limitata per i soggetti vicini alla fotocamera, ma molto grande per i soggetti lontani. Una profondità di campo variabile a cui non siamo abituati nella fotografia classica in cui la profondità di campo è costante!!
Concludo con un un esempio pratico.
Voglio fotografare una modella molto vicino alla fotocamera. Dietro alla modella si trova un campanile, e dietro al campanile si trova una splendida montagna. Voglio avere tutto a fuoco. Come posso fare?
Il trucco sta nel far passare il piano di messa a fuoco per il centro del volto della modella, per il centro del campanile e per metà dellìaltezza della montagna. A questo punto calcolare una profondità di campo tale che tutti e 3 i soggetti siano compresi dentro al cono di profondità di campo.
La tecnica puo esser ovviamente usata anche al contrario, per ottenere ovvero un fuoco molto selettivo, l'esempio famoso è quello del falso plastico in miniatura, ma ci son applicazioni in still life in cui l'uso è molto piu sapiente.
Uso del focus merge Volevo solo ricordare, che le tecniche di unione di piu fotografie con diversi punti di messa a fuoco, fatti con fotocamere classiche, son utili laddove il soggetto sia perfettamente fermo, e dove si desideri avere tutto a fuoco. Con un decentrabile, invece, possiamo fare molto di piu da un punto di vista compositvo, e cioè mettere il piano di messa afuoco, dove vogliamo noi, o avere a fuoco soggetti molto vicini per tutta la loro lunghezza anche se in movimento.
Spero l'articolo vi sia piaciuto.
Ciao, Lutz! (Luigi Gallerani)
Questo movimento, corrisponde al movimento di TILT o SWING della standarda frontale sulle fotocamere a banco ottico. Anche le reflex Nikkor diventano cosi capaci di essere trasformate in fotocamere dal fuoco selettivo.
Poter basculare la lente, permette infatti di dare piena libertà al fotografo sul posizionamento del piano di messa a fuoco, solitamente parallelo al piano immagine, nelle ottiche prive di movimenti..
Per varie ragioni, le ottiche PC non offrono tutta la libertà dei movimenti di una grande formato, ma sono perfettamente in grado di effettuare almeno uno dei 4 movimenti di focus selettivo, il che è abbastanza per la stragrande maggioranza di applicazioni sia nel paesaggio, nel ritratto e soprattutto nella macrofografia e still life.
E' bene dunque capire a fondo, come questo fuoco selettivo funzioni, visto che la documentazione in merito reperibile in italiano è decisamente fumosa.
Scheimpflug Principle Moltissimi testi che trattano l'argomento, si limitano a citare il ben noto Scheimpflug Principle, (anche se il nome non è appropriato, Scheimpflug ha scoperto un altro principio simile).
Consideriamo 1 solo movimento di basculaggio. I piani son duqnue rappresentabili facilmente su un foglio di carta come rette.
Il Principio afferma che il Piano immagine, il piano della lente e il piano di messa a fuoco, si incontrano tutti nello stesso punto
Bene, con questo principio da solo, non si arriva da nessuna parte. In quanto ci sono infiniti piani di messa a fuoco che passano per l'intersezione dei piani immagine e lente.
La lunghezza focale e la posizione della standarda anteriore giocano un ruolo fondamentale nel posizionamento del piano di messa a fuoco.
Per capire dove si troverà il piano di messa a fuoco ci sono due strade. La prima, matematica, la seconda, estremamente piu chiara, che è quella geometrica.
Introduciamo la seguente figura:
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Descrive una generica fotocamera, con evidenziate le estensioni del
- Piano Immagine
- Piano lente.
Tali piani (che qui son rappresentate come rette) si incontrano nel punto S.
Consieriamo ora due altri piani:
- Piano focale; Corrisponde alla focale della lente a infinito. Supponendo una lente simmetrica e semplice, avremo un piano focale a infinito all'interno della fotocamera, nello spazio immagine, e uno esterno, nello spazio oggetto. Prendiamo in sola considerazione come piano focale, quello nello spazio oggetto. (Cosa inusuale... normalmente non lo consideriamo minimanete quel punto).
- Piano CERNIERA (Hinge Plane). Tale piano deve passare per il centro della lente, e esser parallelo al piano immagine.
Questi due piani son ricavati da quella che si chiama la HINGE RULE, vera regola scoperta da Scheimpflug, alla base di tutte le fotocamere con movimenti.
Piano focale e piano cerniera, si incontrano in un punto H.
Il piano di messa a fuoco passerà per il punto S (Scheimpflug) e il punto H (HINGE).
Capiamo immediatamente che il piano H si chiama cerniera, perchè il punto H si sposta non appena cambiamo la messa a fuoco, o il basculaggio o la focale della lente (che sui Nikkor PC corrisponde a cambiare ottica con altra PC su cui viene impostato stesso basculaggio).
Per avere tutti i soggetti nitidi per un piano passante er essi, , indipendentemente dalla distanza, e dalla apertura, dovremo far passare il piano di messa a fuoco risultante per quei punti dei soggetti che vogliamo perfettamente a fuoco
Ora, complichiamo un goccio le cose e consideriamo il caso in cui si voglia aumentare la nitidezza chiudendo il diaframma. Come calcolare la profondità di campo?
Un modo semplice consiste nel considerare la lente simmetrica, e gli equivalenti piani di profondità di campo rispetto al fuoco su infinito. (ricordate l'iperfocale?)
Consideriamo di chiudere il diaframma su una lente semplice. Il piano di messa a fuoco resta fisso, ma, in base al circolo di confusione, possiamo considerare un nuovo piano immanario, che chiameremo DoF Near, che corrisponde al piano entro cui consideriamo un soggetto a fuoco.
Consideriamo ora, il piano simmetrico oltre infinito, chiamato DoF Far.
Tali due piani, posson esser usati per tracciare due nuovi piani di messa a fuoco, esattamente come se DoFNear e DoFFar fossero le focali a infinito di due diverse lenti che andiamo a sostituire sulla standarda anteriore di un banco ottico.
Ripetiamo il procedimento usato prima per trovare il piano di messa a fuoco con i nuovi piani focali DoFNer e DofFar e Il risultato, chiaramente visibile in figura, è di un cono di profondità di campo.
Cio che stupisce, è proprio la forma. Avremo una DoF Molto limitata per i soggetti vicini alla fotocamera, ma molto grande per i soggetti lontani. Una profondità di campo variabile a cui non siamo abituati nella fotografia classica in cui la profondità di campo è costante!!
Concludo con un un esempio pratico.
Voglio fotografare una modella molto vicino alla fotocamera. Dietro alla modella si trova un campanile, e dietro al campanile si trova una splendida montagna. Voglio avere tutto a fuoco. Come posso fare?
Il trucco sta nel far passare il piano di messa a fuoco per il centro del volto della modella, per il centro del campanile e per metà dellìaltezza della montagna. A questo punto calcolare una profondità di campo tale che tutti e 3 i soggetti siano compresi dentro al cono di profondità di campo.
La tecnica puo esser ovviamente usata anche al contrario, per ottenere ovvero un fuoco molto selettivo, l'esempio famoso è quello del falso plastico in miniatura, ma ci son applicazioni in still life in cui l'uso è molto piu sapiente.
Uso del focus merge Volevo solo ricordare, che le tecniche di unione di piu fotografie con diversi punti di messa a fuoco, fatti con fotocamere classiche, son utili laddove il soggetto sia perfettamente fermo, e dove si desideri avere tutto a fuoco. Con un decentrabile, invece, possiamo fare molto di piu da un punto di vista compositvo, e cioè mettere il piano di messa afuoco, dove vogliamo noi, o avere a fuoco soggetti molto vicini per tutta la loro lunghezza anche se in movimento.
Spero l'articolo vi sia piaciuto.
Ciao, Lutz! (Luigi Gallerani)
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Nikon 35-70 F2.8
marekiaro86 - ciao ragazzi, mi hanno offerto il suddetto obbiettivo a 170 compreso di paraluce e garanzia residua di 9mesi in un noto negozio di fotografia. Il Venditore ha dichiarato che sulla lente sono presenti dei micro-graffi che sono PRATICAMENTE ininfluenti. Infine mi ha detto che l'obbiettivo è stato revisionato e non presenta il difetto di opacizzazione.
Voi che dite... me lo consigliate? lo monterei su una d90 possiedo già un 18-105 e un 70-300vrII quindi in quelle focali sarei già coperto ma se la qualità è nettamente superiore ci farei un pensiero a questo prezzo
vi prego aiutatemi sono indeciso... possibilmente abbastanza velocemente visto che devo dargli una risposta veloce
la versione sarebbe la NON D.... potrei visionare la lente e provarla in quanto abitiamo vicino!!!
Voi che dite... me lo consigliate? lo monterei su una d90 possiedo già un 18-105 e un 70-300vrII quindi in quelle focali sarei già coperto ma se la qualità è nettamente superiore ci farei un pensiero a questo prezzo
vi prego aiutatemi sono indeciso... possibilmente abbastanza velocemente visto che devo dargli una risposta veloce
la versione sarebbe la NON D.... potrei visionare la lente e provarla in quanto abitiamo vicino!!!
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Af Fino A F/8?
NikoNik -
Scusate l' ignoranza, leggendo tra le caratteristiche della nuova nata, vedo la dicitura "la funzione AF è possibile anche con un valore di luminosità apertura pari a f8"..... che significa?
Scusate l' ignoranza, leggendo tra le caratteristiche della nuova nata, vedo la dicitura "la funzione AF è possibile anche con un valore di luminosità apertura pari a f8"..... che significa?
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Dimensione File Raw D800
paolo razzoli - Mi chiedo se sara' possibile effettuare scatti raw a risoluzione inferiore senza croppare. Per quei casi in cui 36 mpx siano troppi da stivare.
Chiedo altresi' se i files croppati 1,2 o 1,5 restituiscano raw croppati o interi.
Grazie a tutti.
Chiedo altresi' se i files croppati 1,2 o 1,5 restituiscano raw croppati o interi.
Grazie a tutti.
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Help Sviluppo Colori Tental E6 3 Bagni
Lutz! - Cari amici,
e' giunto il momento di provare per la prima volta il procedimento E6 per le mie prime diapositive a colori.
Mi e' arrivato tutto il pacchetto Tental E6 Colorkit 3 Bagni + 1 di stabilizzazione, e i rulli Arfa CT Precisa 100 ISO, i piu economici da cui partire, visto che mi aspetto un assoluto disastro nei primi sviluppi.
Mi son letto le istruzioni attentamente, ma ho un po di dubbi:
- Tra una fase e l'altra, sul web c'e' chi fa un risciacquo di acqua pura a 38 gradi, mentre le istruzioni Tental non ne parlano minimanete.
Su questo aspetto, volevo la vostra opinione anche sul Bianco e Nero. Questi risciacqui, tra un bagno e l-altro son necessari o son solo un passo in piu in cui si rischia di perdersi le temperature? Non conto di riusare i bagni...
- Non ho trovato nessuna indicazione sulla sensibilita' della pellicola. Il procedimento E6 e' uguale per tutte le sensibilita' o cambia da pellicola a pellicola. Se per dire trovassi le Velvia 50 devo cambiare i tempi?
- Asciugatura: dopo una decina di rulli in bianco e nero, ho notato che ho il miglior risultato in asciugatura facendo una passata con l'apposita pinza gommata che toglie via le goccioline d'acuq dopo il lavaggio. La mia acqua e' molto calcarea, e se lascio asciugare, nonostante l'imbibinente sul BN mi restavano le chiazze.
Posso fare la stessa cosa sulla pellicola invertibile o quella pinza con diapositve bagnate, mi porta via insieme all'acqua tutti i colori e le immagini ?
e' giunto il momento di provare per la prima volta il procedimento E6 per le mie prime diapositive a colori.
Mi e' arrivato tutto il pacchetto Tental E6 Colorkit 3 Bagni + 1 di stabilizzazione, e i rulli Arfa CT Precisa 100 ISO, i piu economici da cui partire, visto che mi aspetto un assoluto disastro nei primi sviluppi.
Mi son letto le istruzioni attentamente, ma ho un po di dubbi:
- Tra una fase e l'altra, sul web c'e' chi fa un risciacquo di acqua pura a 38 gradi, mentre le istruzioni Tental non ne parlano minimanete.
Su questo aspetto, volevo la vostra opinione anche sul Bianco e Nero. Questi risciacqui, tra un bagno e l-altro son necessari o son solo un passo in piu in cui si rischia di perdersi le temperature? Non conto di riusare i bagni...
- Non ho trovato nessuna indicazione sulla sensibilita' della pellicola. Il procedimento E6 e' uguale per tutte le sensibilita' o cambia da pellicola a pellicola. Se per dire trovassi le Velvia 50 devo cambiare i tempi?
- Asciugatura: dopo una decina di rulli in bianco e nero, ho notato che ho il miglior risultato in asciugatura facendo una passata con l'apposita pinza gommata che toglie via le goccioline d'acuq dopo il lavaggio. La mia acqua e' molto calcarea, e se lascio asciugare, nonostante l'imbibinente sul BN mi restavano le chiazze.
Posso fare la stessa cosa sulla pellicola invertibile o quella pinza con diapositve bagnate, mi porta via insieme all'acqua tutti i colori e le immagini ?
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Richiesta Aiuto
faustoleuci - Ciao a tutti.
Vorrei acquistare la D800 perchè l'idea consumistica mi ha conquistato. Il problema è che non dispongo dei fondi economici per potermela permettere.
Chiedo cortesemente a chi fosse disponibile nell'aiutarmi "concretamente" a contattarmi in mp o qui sul forum.
Grazie a tutti.
Vorrei acquistare la D800 perchè l'idea consumistica mi ha conquistato. Il problema è che non dispongo dei fondi economici per potermela permettere.
Chiedo cortesemente a chi fosse disponibile nell'aiutarmi "concretamente" a contattarmi in mp o qui sul forum.
Grazie a tutti.
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Ma La D700?
marcobedo - Con l'uscita della nuova d800 ho notato che almeno sul sito della Nital la d700 è ancora in vendita... quindi se è come penso, non uscirà di produzione almeno x quest'anno???!
Ma soprattutto se la d800 appena uscita viena venduta (in pre-ordine) a 2.999 dollari,
che credo saranno grosso modo 2400/2500 euro che poi caleranno (anche se di poco)
la d700 a che prezzo verrà venduta adesso?!
Questa situazione se così fosse, secondo me diventa interessanta xchè se la d700 "cala" diventerebbe una bellissima full frame x tutti!!!!
cosa ne pensate?!
Ma soprattutto se la d800 appena uscita viena venduta (in pre-ordine) a 2.999 dollari,
che credo saranno grosso modo 2400/2500 euro che poi caleranno (anche se di poco)
la d700 a che prezzo verrà venduta adesso?!
Questa situazione se così fosse, secondo me diventa interessanta xchè se la d700 "cala" diventerebbe una bellissima full frame x tutti!!!!
cosa ne pensate?!
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Fra 1 Mese Si Parte Per Budapest--> Consiglio Corredo Da Portare!!!
alfa-beta - Salve ragazzi fra un mese parto per fare 4 giorni di relax a Budapest.. vorrei sapere da voi qualche consiglio sul corredo da portare...al momento io ho una Nikon fm2 ed una d300s (che pensavo di lasciare a casa perché non mi piace) come obiettivi 24mm af-d 2.8 - 85mm af-d 1.8 e un 35-70 Ai f 3.5 cost ..
Il 35-70 in digitale non mi fa impazzire .. come dettagli è morbido e bisogna chiudere a f5.6/8 per tirare buone immagini ma in analogico non l'ho mai usato ..voi credete possa migliorare??
Comuque vorrei consigli su che pellicole comprare (di solito uso hp5 però accetto tutti i consigli anche a colori visti le belle tonalità del posto) e se acquistare un nuovo obiettivo max 300 euro ...qualcosa di pratico e tuttofare ..avevo pensato ad un af-d 18-35 ...voi che ne pensate?
Il 35-70 in digitale non mi fa impazzire .. come dettagli è morbido e bisogna chiudere a f5.6/8 per tirare buone immagini ma in analogico non l'ho mai usato ..voi credete possa migliorare??
Comuque vorrei consigli su che pellicole comprare (di solito uso hp5 però accetto tutti i consigli anche a colori visti le belle tonalità del posto) e se acquistare un nuovo obiettivo max 300 euro ...qualcosa di pratico e tuttofare ..avevo pensato ad un af-d 18-35 ...voi che ne pensate?
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Zaino Per D5100
BrutalGrinder - Salve a tutti!
Sono un felice possessore del kit D5100 + 18-55 + 55-300 ed ero intenzionato a comprare uno zainetto per contenere il tutto. Più che il classico zaino a scomparti personalizzabili, avevo visto il modello monospalla della Lowepro SlingShot 102. Mi sembra molto compatto e comodo, ma un dubbio mi viene: l'obiettivo 55-300 comprensivo di tappi è lungo circa 15cm. Il sito Lowepro riporta le misure 16 x 11 x 26 cm quindi direi che non entra... Eppure su youtube si vede qualcuno ke ci mette obiettivi abbastanza lunghi (almeno sembra)!
Qualcuno possiede questo zaino? Secondo voi vale la pena comprarlo?
Ciao a tutti!
Sono un felice possessore del kit D5100 + 18-55 + 55-300 ed ero intenzionato a comprare uno zainetto per contenere il tutto. Più che il classico zaino a scomparti personalizzabili, avevo visto il modello monospalla della Lowepro SlingShot 102. Mi sembra molto compatto e comodo, ma un dubbio mi viene: l'obiettivo 55-300 comprensivo di tappi è lungo circa 15cm. Il sito Lowepro riporta le misure 16 x 11 x 26 cm quindi direi che non entra... Eppure su youtube si vede qualcuno ke ci mette obiettivi abbastanza lunghi (almeno sembra)!
Qualcuno possiede questo zaino? Secondo voi vale la pena comprarlo?
Ciao a tutti!
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Lente Af-d E Af
salvo031 - Salve gente, vorrei farvi una domanda un pò banale, ma sono nuovo e mi dovete perdonare
Ho tra le mani una lente usata però non è la versione AF-D , si tratta solo di un AF
Cosa mi cambia se la monto su una D700 ?
Ho tra le mani una lente usata però non è la versione AF-D , si tratta solo di un AF
Cosa mi cambia se la monto su una D700 ?
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D800 Nital
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Vorrei Cambiare Il Mio 18 105 Vr
lucasweb - Salve a tutti, vorrei un consiglio sulla sostituzione del mio 18 105 su d300s. Ho pensato ad un 18 70 o un 24 85 3.5/4.5 tanto per non svenarmi. Oppure ad un 16 85 tanto per ora non penso proprio di passare a fx. Cosa mi consigliate ? Vorrei migliorare oltre alla qualità costruttiva, anche la qualità delle lenti, la resa. Grazie
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Help Sfilata
tommasoguidi - Salve a tutti,
sabato sono stato incaricato per fare fotografie a delle modelle prima, durante e dopo la sfilata per il prima e il dopo tutto ok XD...non so però come comportarmi durante la sfilata, premetto che sono libero per quanto riguarda gli spazi ma che obiettivo è meglio montare??? che dati imposto sulla macchina??? vi chiedo un consiglio generale anche per quanto riguarda l'inquadratura...
Grazi mille per la pazienza aspetto consigli...
sabato sono stato incaricato per fare fotografie a delle modelle prima, durante e dopo la sfilata per il prima e il dopo tutto ok XD...non so però come comportarmi durante la sfilata, premetto che sono libero per quanto riguarda gli spazi ma che obiettivo è meglio montare??? che dati imposto sulla macchina??? vi chiedo un consiglio generale anche per quanto riguarda l'inquadratura...
Grazi mille per la pazienza aspetto consigli...
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Help, Forte Indecisione....
blasquez76 - Buonasera a tutti,
da qualche giorno mi è sorto un dubbio persistente, dovuto forse alle necessità sentite nelle ultime uscite! Sono felice possessore di una D700, corredata da Nikkor 24-70 f2.8 e Nikkor 20 f2.8. Premetto che mi diletto soprattutto con la fotografia di paesaggio...
Secondo il vostro autorevole parere, il Nikkor 16-35 f4 sarebbe più adatto del 24-70 per questo genere fotografico? Non nego che a volte un angolo di ripresa più ampio di 24 l'avrei parecchio gradito (sono abbastanza amante dei grandangoli), ma non vorrei cambiare un gioiello come il 24-70 per un'altra lente che non è poi all'altezza....
Cosa si potrebbe affiancare eventualmente al 16-35 per coprire le focali più lunghe??? Non so perchè ma quando guardo il parco ottiche Nikon mi sembra di non riuscire mai a trovare una combinazione di lenti ideale...dovendo purtroppo fare i conti con una limitata disponibilità economica!!!
Prima di acquistare la D700 possedevo la D90 con il 12-24 ed il 24-70, e lì con le ottiche mi sentivo alla grande, poi purtroppo la D90 con il 12-24 hanno fatto il bagno negli abissi marini, ed ho preso la D700, salto di qualità non indifferente anche se ora mi viene a mancare un buon wide (escludo a priori il 14-24 sia per il prezzo che per l'impossibilità di montarvi i filtri che uso parecchio e che già possiedo!).
Che mi dite? A voi l'ardua sentenza!
Luca
da qualche giorno mi è sorto un dubbio persistente, dovuto forse alle necessità sentite nelle ultime uscite! Sono felice possessore di una D700, corredata da Nikkor 24-70 f2.8 e Nikkor 20 f2.8. Premetto che mi diletto soprattutto con la fotografia di paesaggio...
Secondo il vostro autorevole parere, il Nikkor 16-35 f4 sarebbe più adatto del 24-70 per questo genere fotografico? Non nego che a volte un angolo di ripresa più ampio di 24 l'avrei parecchio gradito (sono abbastanza amante dei grandangoli), ma non vorrei cambiare un gioiello come il 24-70 per un'altra lente che non è poi all'altezza....
Cosa si potrebbe affiancare eventualmente al 16-35 per coprire le focali più lunghe??? Non so perchè ma quando guardo il parco ottiche Nikon mi sembra di non riuscire mai a trovare una combinazione di lenti ideale...dovendo purtroppo fare i conti con una limitata disponibilità economica!!!
Prima di acquistare la D700 possedevo la D90 con il 12-24 ed il 24-70, e lì con le ottiche mi sentivo alla grande, poi purtroppo la D90 con il 12-24 hanno fatto il bagno negli abissi marini, ed ho preso la D700, salto di qualità non indifferente anche se ora mi viene a mancare un buon wide (escludo a priori il 14-24 sia per il prezzo che per l'impossibilità di montarvi i filtri che uso parecchio e che già possiedo!).
Che mi dite? A voi l'ardua sentenza!
Luca
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